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新古巴编舞家将首演新芭蕾舞剧

2019-09-25

IvánTenorio出生于一名舞蹈指导。 他可以成千上万的艺术家,但编舞是他的本质,他的灵魂。 它的名字整合了古巴文化中的必需品清单,最重要的是古巴国家芭蕾舞团。 在那里,他们要证明这一点,只是提及他们的一些创作,Bernarda Alba的房子,节奏,四人研究,Leda和天鹅; 那些抵制的作品没有触及时间的流逝,然而,继续保持新鲜,优雅,就像他昨天怀孕一样。

可悲的是,显然,伊万特诺里奥赶紧参加节日庆祝活动。 在上一次见面会上,habanera在他的作品“时间片”中以Phillipe Glass的音乐呈现,但在这件作品和1995年之间有一个明显的创作休息(至少在古巴),尽管他们的舞蹈编排在舞台上,让它在我们的记忆中激活。 现在谈到第二十版与Theseus和Minotaur,“主题芭蕾舞,轶事”,正如他所说,尽管他强调这一事实并没有减少它。

“有趣的是你讲述轶事的方式,这可以通过千种方式完成。 对于其他人来说,语言比其他方式更具现代感。 最具启发性的是讲述特修斯和牛头怪的神话,同时借此机会揭露我对文明与野蛮之间永恒对抗的看法。

由国家芭蕾舞学院最新毕业的舞蹈演员组成的十人舞蹈团,现在是BNC的一部分,“我和他一起创作奇迹,速度几乎没有在芭蕾舞团中使用过”,将陪伴第一位舞蹈演员Anette Delgado,他将穿着Ariadna,以及Elier Bourzac或JoséLosada(Teseo)和MiguelángelBlanco(Minotauro)。

凭借Ricardo Reymena的设计和服装设计,在Theseus和Minotaur中,Ivan将使用由Vangelis精心策划的一些古希腊歌曲,在那里您可以听到着名女演员Irene Papas的声音。 “通过BNC的声音部门,他们发送给我的那些美丽的作品做了非常细致的工作。 通过这种方式,实现了大约21分钟的舞蹈编排音乐»。

说实话,这不是特诺里奥想要在第20届节日首映的作品,但是La ronda基于他在20世纪70年代和80年代工作的戏剧,为Teatro Estudio进行动作辅导。 “但它要复杂得多,”他说。 我需要一个分数,没有足够的时间来找到那么快成功的作曲家,他的提议将满足舞者,艺术和戏剧的要求。 当然,我不想使用音乐剪辑。 另一方面,你会想象将这种类型的歌剧转移到芭蕾舞剧是多么困难。 那个项目花了我一年左右的时间,还没有结束。 实现永久性变革的过程。 它将在明年»。

执行忒修斯和牛头怪,将被公众和评论家考虑即将到来的第一。 11月,晚上8:30,在Gran Teatro de La Habana的GarcíaLorca房间里,Tenorio的灵感来自Nikos Kazantzakis写的同名剧本。 “自从我20年前发现这项工作以来,这个神话吸引了我。

“我一直被神话所吸引,特别是希腊神话。 神话就像人类的潜意识或集体记忆中一样。 例如,在古巴,我们有一些,最着名的是güije,但它在古巴芭蕾舞中被大量开发。 但是,这是我喜欢处理的主题。 它的一个样本是从Lezama Lima的诗中实现的Narcissus的死亡; Leda和天鹅和Hecuba»。

Bernarda Alba的房子,他最受欢迎的创作之一。 照片:南希雷耶斯在法国,捷克共和国,斯洛伐克,乌拉圭,墨西哥,哥伦比亚,圭亚那或日本公司的各种职能部门的项目中,可以读出这个国家文化的优秀大师的名字和奖牌Alejo Carpentier和RaúlGómezGarcía。 然而,也许我们国家中最年轻的人只与Rhythmics和La Casa de Bernarda Alba联系在一起。 然而,Ivan以其谦虚的特点确保其他人仍然是“可救的人”:Leda和Swan,四人研究,哈姆雷特,Hecuba ......; 当时将当代舞蹈最先进的技术与古典芭蕾的语言和谐地融合在一起。 而这一特征不仅区分了他的作品,而且还展现了古斯塔沃·埃雷拉(Gustavo Herrera)和阿尔贝托·梅德斯(AlbertoMéndez)等编舞家的作品。

“我们三个人来自于曾经被称为舞蹈中的后现代主义的一代人,当然,我们也回应了这种伦理和美学。 但是,毫无疑问,我们是这些时代的舞蹈编导,因为芭蕾的语言不是死的,它在不断发展“。

- 在谈话开始时你提到了Teatro Estudio。 这个重要的文化机构如何与BNC相关联?

- 让我解释一下:剧院工作室是我的第二次机会。 我是AdelaEscartín的学生,她是一位伟大的西班牙女演员,在古巴生活多年,创立了普拉多260剧院大厅,以及一所表演学校。 我在Arsenic和古代蕾丝上首次亮相。 后来我去了美国,当我1961年回来时,我开始在Teatro Estudio工作。 只有他们总是向我提供了眩晕的人,移动得很好的人的角色,这让我非常困扰,直到我决定迈出这一步。 当然,在古巴和北美的飞跃背后,有几年的芭蕾舞和现代舞研究。

“后来我加入了一个仅持续三年的当代舞蹈团,并执导了GuidoGonzálezdelValle。 这是一家公司,那里有一个讲授芭蕾舞,文学,美术......,以及一系列在公司中丢失的东西的工作室。 这是一次非常强大的训练,这让我在1965年解散了这个小组,在BNC试镜并成为一名舞蹈舞蹈演员。

“不幸的是,在1965年到1967年之间,鉴于我对现代舞的了解,他们给我的角色是以这种风格为框架的:智利Patricio Bunster的Calaucán最近去世了; 广岛,布拉格国家芭蕾舞团的主任; 阿尔贝托·阿隆索的güije...... 1967年,BNC的第二次也是最后一次舞蹈编排工作发生了,我在那里构思了我的第一部芭蕾舞剧:一个名为Adagio的双人舞。 然而,我花了七年没有设置另一个编舞。 但是我离开了Camagüey--我在两家公司之间分道扬and - 在那里我作为编舞者更加系统地完成了我的工作。 其余的你已经知道......»。

- 很多人对古巴编舞的未来感到恐惧。 Ivan Tenorio如何看待它?

- 看,我认为70年代和80年代的古巴舞蹈运动如此强大 - 无论是现代舞还是古典舞 - 都很难克服。 至少,除了爱德华多·布兰科,就BNC而言,目前还没有人可以组成接力赛。 无论如何,都不能教授编舞,它可能会给出一些可以改变但不会改变的构图,动作,基本规律的概念。 所以我不知道未来会是什么。 我不会说这是一场危机,而是一种没有形成振兴的东西,它没有考虑到15年后会发生什么。 这非常重要。

“我们落后了一点。 编舞是一种非常不断变化的艺术,但随之而来的是它并不像石头移动和编舞者出现的其他艺术那样发生。 你必须进行实验,你必须进行调查,你必须搞砸一天有效的东西。 这种做法至关重要。“

- 在艺术领域工作了41年后,你是否相信最好是将芭蕾舞作为一种生活专业?

- 我想是的,因为我尽可能地在舞蹈世界中发展得很好。 然而,我没有离开剧院,因为我已经进行了zarzuelas(Amalia Batista)和其他几个节目,以及歌剧和戏剧。 但是,我更喜欢编舞的工作。

«芭蕾舞给了我一切。 我收到的公司比我收到的更多。 从所有角度来看,BNC都是一所学校:在其中我绝对地学到了纪律,严谨,而不仅仅是舞蹈,但绝对是戏剧:从剧院的机器如何移动到如何坐在观众席上lunetario。 你是老师,化验师,舞蹈家,舞蹈指导......这是真的。 为什么你认为BNC舞者如此成功? 因为他们知道一切,这在世界其他任何地方都不会发生。 除了学校,没有别的名字了。

从节日

Gran Teatro de La Habana:今天晚上8点30分,由Alicia Alonso创作的莫扎特音乐会成立。 明天,同时,约翰内斯勃拉姆斯的第二交响曲和古巴国家芭蕾舞团的创作日; 由Anette Delgado和RómelFrómeta饰演的海盗船; 由Yolanda Correa和Maximiliano Guerra担任悲剧的序幕。 国家大剧院:星期天下午5点,Giselle,第一个数字是BárbaraGarcía和JoelCarreño。 Teatro Mella:周日,下午5:00,最终被迫,Fatum,Pas de six和Carmen,参加Camagüey芭蕾舞团

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责任编辑:韦枳